166 Professional Dynamics Processor
dbx
Модель 166 Professional Dynamics Processor
УВАГА
ЯКЩО ВИ ПОЧНЕТЕ НЕ ПРОЧИТАННЯ, ЦЕ
ІНСТРУКЦІЯ, ВАШ НОВИЙ 166 МОЖЕ ЗДАВАТИСЯ НІ
ПРАВИЛЬНО ПРАЦЮЄ. НЕМАЄ АУДІО
Якщо ви не отримуєте жодного звуку з 166, перевірте
ручку GATE. Поріг вимкнено? Якщо ні, вимкніть його (до кінця проти годинникової стрілки).
Якщо поріг не вимкнено, схема послабить сигнал на 40 дБ, що припинить проходження звуку. Зауважте, що сигнали НИЖЧЕ порогового значення Gate є стробованими; сигнали ВИЩЕ порога стиснення стискаються. Якщо навпаки, нічого не відбувається. Зверніться до посібника. БЕЗ СТИСКУ
Ви підключали до входу Sidechain? Прийняти його. Виправляйте ТІЛЬКИ, якщо у вас є сайдчейн-додатки (ще раз зверніться до посібника). Також переконайтеся, що кнопка Sidechain Monitor не натиснута.
ПЕРЕВІРКА та ВСТАНОВЛЕННЯ Ваш пристрій був ретельно упакований на заводі в захисну коробку. тим не менш,
обов’язково огляньте блок і коробку на наявність ознак пошкодження, які могли виникнути під час транспортування. Якщо такі докази є, не знищуйте коробку чи пакувальний матеріал, а негайно повідомте свого дилера.
У будь-якому випадку варто зберегти коробку та упаковку, якщо вам колись знадобиться транспортувати пристрій.
У разі перших проблем зверніться до свого дилера; Ваш пристрій було ретельно перевірено та випробувано на заводі.
На додаток до моделі 166 і цього посібника користувача, коробка повинна містити гарантійний/реєстраційний талон. Будь ласка, заповніть його та надішліть нам.
Шасі має вбудовані кронштейни («вушка») для монтажу в стандартну стійку для обладнання (шириною 19″ або 48.3 см). У жодній установці не потрібно спеціального охолодження чи вентиляції; інші компоненти можна розташовувати над або під пристроєм за умови, що вони не виділяють надмірного тепла.
УВАГА
ЩОБ ЗАПОБІГТИ НЕБЕЗПЕЦІ ПОЖЕЖІ АБО УРАЖЕННЯ СТРУМОМ, НЕ ПІДДАЙТЕ ЦЕЙ КОМПОНЕНТ ДІЮ ДОЩУ АБО ВОЛОГИ.
Цей трикутник, який з’являється на вашому компоненті, попереджає вас про наявність неізольованого
небезпечний обtagе всередині корпусу – обtage цього може бути достатньо, щоб
становлять ризик шоку.
УВАГА
llllt CFEUCnlCINIICI(
ІІОІОТЦІІБІ
Цей трикутник також з’являється на вашому компоненті та попереджає про важливі операції
і інструкції з технічного обслуговування в цьому супроводі
література.
УВАГА Щоб ще більше зменшити ризик ураження електричним струмом, не знімайте кришку чи задню частину. Всередині немає частин, які можна обслуговувати користувачем; Зверніться до всіх сервісів
до кваліфікованого персоналу.
«dbx», «OverEasy» і «PeakStop» є зареєстрованими товарними знаками
Професійні продукти dbx. Сан-Леандро, Каліфорнія.
ЗМІСТ Передня панель (робоча). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Задня панель (підключення). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2 Типові підключення (вилка та кабельна проводка) · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4 Примітки щодо застосування (стробування, стиснення, обмеження, сайдчейн). · · · 7 Блок-схема . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13
Схема · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Гарантійне та заводське обслуговування. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
ТЕХНІЧНІ ХАРАКТЕРИСТИКИ
АЧХ
20 Гц-20 кГц +0.5 дБ
THO (загальне гармонійне спотворення)
0.2% максимум
компресія, 1 кГц, 0 дБв
Еквівалентний вхідний шум
-85 дБв незважений
Максимальний вхід
+24 дБв
.Максимальний вихід
+21 дБв
Вхідний опір
диференціал 25 кОм,
18.5 кОм незбалансований
Детектор: 6.8 кОм, незбалансований
Вихідний опір
Низький, однотактний, для управління 600 Ом або більше
Вихідний посилення
від -20 до + 20 дБ
Пороговий діапазон
Компресор: від -40 до +20 дБв
Гейт: від +10 до -60 дБв
PeakStop: від 0 до +21 дБв
Час атаки
Компресор (залежно від програми):
15 мс для 10 дБ,
5 мс для 20 дБ,
3 мс для 30 дБ
ворота:
2 мс для 28 дБ (70% повернення до одиничного посилення)
Час випуску
Компресор:
8 мс для l дБ,
80 мс для 10 дБ,
400 мс для 50 дБ (швидкість 125 дБ/с)
Гейт, повільний: l 00 мс для l дБ
швидкий: l 00 мс для l 00 дБ
Максимальна компресія Gre. після 60 дБ
Вимоги до живлення 90-135 В (модель 120 В), 200-260 В (модель 240 В), 50-60 Гц; 15 Вт
Розміри l-3/4″hxl 9″wx 8″d
Примітки I) Специфікації можуть бути змінені ·
2) Всі обtages є середньоквадратичним (середньоквадратичним). 3) 0 дБв визначається як 0.775 В незалежно від опору навантаження. Відняти 2.2
від цифри dBv для перетворення в dBV (тобто посилається на IV). Коли опір навантаження становить 600 Ом, цей конкретний дБв також відомий як «дБм».
4) Показники шуму наведено для 20 Гц-20 кГц. 5) Виміряно в області нескінченного стиснення кривої dbx OverEasy,
час атаки – це час, необхідний для зменшення сигналу на 63 % від підвищення рівня над порогом, тоді як час вивільнення – це час, необхідний для
відновити посилення до 90% зниження рівня нижче порогу.
ЗАДНИЙ, канал 2 (1 ідентичний)
IN_ ._.,._. , N · АС. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?- –
“”””'
OUT
~ХАЙН
@ …т.:
IN
*-+:1.@””””@'
OUT
-……… dbx·
–~·-· @….:до…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· УВІМК.
.
7
0
1 cb
11
1 АУДІО: ВХІД, ВИХІД. Ці два 3-контурні телефонні гнізда є входом і виходом. Як зазначено, ці гнізда є стандартними наконечником/плюсом, кільцем/мінусом і гільзою/землею.
2 БІЧНИЙ ЛАНЦЮГ:ВХ. Цей роз’єм забезпечує прямий вхід (додатково) до схеми середньоквадратичного детектора. Використовується для підключення сигнального процесора для зміни динамічного відгуку 166. Прample був би еквалайзером, щоб зробити компресію або стробування чутливими до частоти (див. Монітор бокового ланцюга нижче). Цей вхід використовує 2-контактний роз’єм: наконечник – плюс, гільза – заземлення.
FRONT, канал l (2 ідентичний)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: НАД ~у
I
PCN
ВИХІД
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GAIN ..·
6 V. u rr==,i
O
ПОСИЛЕННЯ А[ДУКТ ІОН
rr–,J
ll”””'l
~ О
ЯКЩО”il
6 0.. ,– CU.TE.-,
r; 0/VI £A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
Я ..· ..·i PCAKSTOP
ВИХІД
·
-~ ·· 0~
0
6 Виграш
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11″””'11
ЯКЩО””іл
0
0
OW ·10 тб::::::іл
~
,о.,о .._
~
·
M ff
·:80
О… –
,..,.tO t.1
CG1
» 0
-C)
0
1S
0 0 10а 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!»1'91.АС
~ 'TOIi
6===!J
S'Tt: Re-0
З» ·10
~
0.0
фунт::::::::B …0 40
M.
,…… Гл.0
1,1
·
“”' TtO
0 0
:» –
00 0 Є 10· 6
0 ·
0
t
0 я
0 ·
-·
Mff
·
~
~
··»· ІТК.
..
…
·
l6=!J
DVPA. $5
0
7
3 GATE:THRESHOLD і Release RATE:FAST, SLOW. Ворота 166 є нижчим пороговим аттенюатором з двома показниками випуску. Регулятор Threshold встановлює рівень, нижче якого 166 гейтів – послаблюють – сигнал. Світлодіод світиться кожного разу
відбувається. Як зазначено, поріг коливається від +10 до нижче -60 дБ; Вимкнення, звичайно, дезактивує ворота. Величина ослаблення встановлюється на рівні 40 дБ.
Перемикач RELease RA TE контролює швидкість ослаблення сигналу. У повільному положенні (in) швидкість корисна для загального стробування шуму позаду
вокал і акустичні інструменти – близько 10 дБ/с. У положенні Fast швидкість дуже висока (1000 дБ/с), що використовується для посилення звучання перкусії (наприклад, ударного або малого барабана) і усунення витоку з інших інструментів на треки перкусії.
Швидкість атаки гейта (який контролює швидкість відновлення сигналу після ослаблення) внутрішньо налаштована на дуже високу – достатньо швидку, щоб дозволити пройти всім перехідним процесам на початку ноти.
4
– OVEREASY КОМПРЕСОР: ПОРІГ
і РА ТІО. Ручка Threshold встановлює
;B-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
точка, в якій h dbx добре відомий Over-
~/
Easy c ir c uit починає стискати динам.
/
мікрофонний діапазон сигналу. Калібрувальне число s відноситься до середини
/
Легка крива (див. праворуч); на нескінченності:!
/
співвідношення, вони позначають точку, де компресія становить приблизно 6 дБ. Звук Over Easy музичний і ненав'язливий
ПРИВІТ .!.
сивий, без відчуття «затриманості» інших компресорів.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Inp ut
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -if.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,a ,. · · 1
o
·
MT IO
–
1_., я ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1 ~ 1′”9
~
·
9Y'PASS
~
… I -., I i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ ой . ,0
Т ………О
Я ~ Ж»,! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo ОТРИМАЙТЕ НАВЧАННЯ
, .,
,
“” T”°
O
»
O
–
O,a O·~ ·
О 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9l
“===!)
8'1'1) A 5S
·
- футів
·
“°”'TOI
0 0
Регулятор Ratio контролює, наскільки сигнал буде стиснутий, коли він значно перевищує порогове значення на прямолінійній ділянці кривої OverEasy. Співвідношення — це зміна вхідного рівня, поділена на зміну вихідного рівня, наприклад, налаштування 4:1 означає, що при збільшенні вхідного рівня на 4 дБ вихідний сигнал збільшиться лише на 1 дБ. При Infinity:! вихідний сигнал залишатиметься на постійному рівні незалежно від динаміки вхідного сигналу (поки вхідний сигнал перевищує порогове значення) – іншими словами, повне обмеження.
5 світлодіодів ЗНИЖЕННЯ ПІДСИЛЕННЯ. Вони показують, наскільки сигнал послаблюється гейтом, компресором або обома.
6 Ручка PEAKSTOP LEVEL. Це встановлює максимальний рівень пікового виходу. Елемент керування відкалібровано відповідно до середньоквадратичного значення синусоїди, яку щойно обрізають. Світлодіодний індикатор загоряється щоразу, коли відбувається це зрізання – м’яке на початку, яке стає жорстким, якщо це необхідно для абсолютного захисту. Дивіться примітку на сторінці 9.
Це остання ланцюг, через який проходить сигнал, тому він завжди контролює максимальний вихід незалежно від будь-якого іншого регулятора, включаючи вихідне посилення.
7 Перемикач і світлодіод SIDECHAIN MONITOR. Натиснувши це, вхід Sidechain підключається безпосередньо до аудіовиходу для моніторингу сигналу Sidechain під час налаштування. Будьте обережні, щоб не натиснути цю кнопку ненавмисно – це впливає на те, що ви (і всі інші) почуєте, або на те, що йде на консоль/мікшер чи магнітофон. Зауважте, що PeakStop знаходиться на шляху сигналу бічного ланцюга, коли вибрано Монітор бічного ланцюга.
8 ВИХІД ·ПІДСИЛЕННЯ. Ця ручка контролює загальне посилення 166 від -20 до +20 дБ. Він не залежить від усіх інших елементів керування, хоча, як згадувалося, він стоїть перед схемою PeakStop.
9 Перемикач BYPASS і світлодіод. Натискання цього забезпечує жорсткий обхід для 166, підключаючи вхід до виходу (повністю збалансований, якщо так підключено) навіть за відсутності живлення змінного струму.
10 Перемикач STEREO COUPLE і світлодіод. Натискання цього перетворює 166 із подвійного моноблока з двома ідентичними незалежними наборами елементів керування на стереоблок. За винятком Sidechain Monitor і Bypass, елементи керування Channel 2 перекриваються Channel 1's у режимі Stereo Couple. Зауважте, що схема виявлення визначає справжні середньоквадратичні рівні об’єднаного сигналу, тому на неї не впливають фазовий зсув (або інші відхилення диска) між каналами. Серед інших переваг це забезпечує стереокомпресію без втрати стабільності зображення.
11 XNUMX XNUMX ОБ'ЄМTAGE ПЕРЕМИКАЧ. Це має бути правильно встановлено для вашого AC voltagд. обов’язково перевірте, перш ніж під’єднувати та вмикати живлення. Для роботи в мережі 220 В вам знадобиться відповідний адаптер.
-3-
ТИПОВІ ПІДКЛЮЧЕННЯ Усі 166 з’єднань виконуються через гнізда телефону на задній панелі; наші цифри в цьому сек-
показують підключення штекерів і кабелів для виконання цих з’єднань. Знову ж таки, наконечник — плюс (або високий, або гарячий), кільце — мінус (або низький), а гільза — шліфована або екранована (або земля).
Аудіовходи та збалансовані та незбалансовані джерела Два входи сигналу вашого пристрою електронно збалансовані диференціально ampлі-
вогні. Вони не розбалансують збалансоване джерело, і їх можна використовувати з незбалансованим
джерела також. Ось схема загального призначення:
(±)
ЩИТ
11'FUT
ВИХІД
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7Je
~
CCN-ECT IF
'of
HM РОЗВИВАЄ
CCN-ECT, ЯКЩО РОЗВИВАЄТЬСЯ ГМ
/~ ?Я
ПОТОК СИГНАЛУ —>
Для максимального подавлення шуму уникайте загального заземлення на вході та виході l 66. Найкраще почати заземлення екрану вхідного кабелю та пристрою-джерела (залишаючи його не підключеним до 166) і заземлення екрану вихідного кабелю до заземлення 166 (залишаючи його не підключеним до приймального пристрою).
Збалансована лінія визначається як двожильний екранований кабель, у якому кожен із двох центральних провідників передає сигнал, але має протилежну полярність і рівний, але протилежний
різниця потенціалів від землі. Несиметрична лінія — це одножильний екранований кабель, центральний провід якого передає сигнал, а екран має потенціал землі.
На малюнку 1 показано підключення симетричних джерел сигналу до будь-якого аудіовходу
Джек. Зауважте, що для цього підключення необхідна 3-контурна телефонна вилка, як і подвійна
екранований кабель. Іноді штекер називають «стереофонічним» штекером, оскільки він є
часто використовується для таких стереосхем, як навушники.
+ -
…р: у
vT
vR
—- · с
CCN-£ CT ЩИТ
НА ЦЬОМУ~
IF
tf..M DEVEL.OPS
s RT
n II
ДО 166 AIX>IOI IFUT
ДЖЕК
Рисунок 1: Збалансовані джерела
На малюнках 2a і 2b показано незбалансоване джерело, підключене до цих входів. У 2а, а
Використовується 3-контурний телефонний штекер (і кільце підключено до екрану), тоді як у 2b 2-конт.
Використовується телефонний штекер cuit («моно»). Оскільки ця вилка має безперервну втулку (де 3-контурні
вилка має втулку та кільце), вилка автоматично замикає втулку на кільце
вхід 166.
+ -+-+—-
…1…_–4Y,_______
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 с
S RT
n II
ДО 166 Ал.l>ІО 11ФУТ
JAO(
Рисунок 2a: Несиметричні джерела, двожильний екранований кабель
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
ДО 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Рисунок 2b: Те саме, одножильний кабель
-4-
У ситуаціях із високими радіочастотними перешкодами (RFI), але незбалансованими джерелами, може бути корисним підключення, як показано на 3a та 3b. Вони вимагають 2-жильного екранованого кабелю з 3- або 2-контурними штекерами та використовують екран лише як екран, заземлення
насправді виготовляється з одним із центральних провідників ·
ВІД
lNIALANCEI)
ДЖЕРЕЛО
+ -
-.-.r: T y
…,Т
..,.Р
I
·
ПІДКЛЮЧИТИ SHIEI.D ~
s
ДЗВОНІТЬ НА ЦЬОМУ EH>
ЯКЩО HlM CEVELOPS
n nv') s RT
ДО 166
АС) IO I””'-IT
JAO
Рисунок 3a: Несиметричні джерела, двожильний екранований кабель, стереовилка
+ Т у
…,Т
—- Я
eot.NECT ЩИТ ~
· ЦЕНТР с
c:a-llUCTOR НА ЦЬОМУ EH>
ЯКЩО HlM CEVELOPS
s
нвТ ДО 166 Ал.1>10 л””'-ІТ
JAO
Малюнок 3b: Те саме, моновилка
Аудіовиходи та збалансоване та незбалансоване навантаження Два аудіовиходи управляються незбалансованою односторонньою лінією ampсмертники, коли-
перемикачі байпасу не натиснуті. Здатні керувати навантаженнями 600 Ом або більше до +21 дБв, ці stages підходять для підключення до більшості студійного обладнання, збалансованого або
ні.
На малюнку 4 показано збалансоване підключення набору вихідних клем до збалансованих входів. Ще раз зауважте, що кожен вихід має наконечник сигналу / кільце / гільзу ([+], [-] і землю), як і симетричні входи. Виходи підключаються безпосередньо до входів у режимі байпасу, тому симетричний вхід залишається збалансованим на виході, коли блок байпасується. Клеми «мінус» і «земля» кожного виходу з’єднані внутрішньо, коли пристрій не обхідний.
вн н ТР с
< ВІД 166
ВИХОДИ
T~
Rv
·
s
-+
—— у ….а…
CO!”'ECT ЩИТ НА ЦЬОМУ EH>
ЯКЩО ХІМ РОЗВИВАЄТЬСЯ
8AI..ANCa)
НАВАНТАЖЕННЯ
Рисунок 4: Збалансовані входи та виходи, двожильний екранований кабель, стереовилка
На малюнках .5a і b показано вихідні з'єднання для незбалансованих навантажень із 3- та 2-контурними вилками. Як і у випадку з входами, 2-ланцюгова вилка (5b) контактуватиме з кільцевим (-) контактом у гнізді, що цілком нормально для незбалансованих навантажень; зауважте, що в байпасі це призведе до дисбалансу збалансованих джерел, оскільки гніздо замикає кільцевий (-) контакт на землю.
З 166 року
ВИХОДИ
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) НАВАНТАЖЕННЯ
Рисунок .5a: Несиметричне навантаження, одножильна екранована стереовилка
T
s
< -н
Т…,
·
s
–
y
+ І.НІАЛАНЦЕД
НАВАНТАЖЕННЯ
Малюнок 5b: Те саме, вилка rnono
-5-
На рисунках 6a і b показано використання 2-жильного екранованого кабелю та 3- або 2-ланцюгових вилок із незбалансованим навантаженням; як 3a і b, це часто корисно для боротьби з радіочастотними перешкодами
з незбалансованими навантаженнями.
TR s
~nn c ВІД 166
ВИХОДИ
Tv
Rv
· с
Рисунок 6a: Несиметричне навантаження, двопровідний
,..,
y
~
—-Я '
CQ.NECT ЩИТ
У ЦЬОМУ Ел-”
ЯКЩО 1-«.M DEVEL.OPS
екранований кабель,
стерео
вилка
T
s
< ВІД 166
ВИХОДИ
II
Tv
s
1- А
,,…
y ___,I
+ LteAL.ANCED
:J….. ЗАВАНТАЖИТИ
eot,t£CT SHIEI.D AT THIS EN>
ЯКЩО 1-«.M DEVEL.OPS
Малюнок 6b: Те саме, моновилка
Підключення сайдчейну Входи сайдчейну незбалансовані. Вони працюватимуть зі збалансованими та незбалансованими
джерел, але дисбалансує збалансований вихід.
На малюнку 7а показано підключення незбалансованого джерела сигналу до будь-якого бічного ланцюга
вхідний роз'єм; використовується 2-ланцюгова вилка, оскільки потрібно зробити лише два підключення. Якщо використовується 3-контурна вилка, залиште кільце не підключеним або підключіть його до екрану.
На малюнку 7b показано підключення збалансованого джерела до будь-якого входу бічного ланцюга. Більшість симетричних джерел працюватимуть без пунктирного з’єднання між (-) виходом і землею (це вірно для «активно-симетричних» виходів і «земляних» виходів). як-
коли-небудь, деякі джерела вимагають показаних пунктирних з’єднань – «ізольовані від трансформатора» балансні виходи. Ми рекомендуємо зробити це з’єднання, лише якщо це необхідно для вашої установки, оскільки деякі активні симетричні та заземлені виходи можуть бути пошкоджені
роблячи це. Зверніть увагу, що тут використовується 2-контурна вилка; дотримуйтесь інструкцій, наведених вище, якщо потрібно використовувати 3-ланцюгову вилку.
~
+ r ..L
vT
·
s
s
T
ДО 166
11
SIOE:0-iAIN
л»-«УТ
Рисунок 7a: Незбалансоване джерело
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j Я ТІЛЬКИ TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
ДО 166
II
SIOE:0-iAIN
л»-«УТ
Рисунок 7b: Збалансоване джерело
-6-
ПРО ГЕЙТІНГ
Зменшення шуму Основне призначення шумопоглинача — усунення небажаних фонових звуків у
проміжки між бажаними звуками переднього плану. Зауважте, що між небажаним і бажаним матеріалом має бути певна відстань між небажаним і бажаним матеріалом – принаймні кілька дБ – для того, щоб гейт 166 міг «увійти в двері». Якщо рівні занадто близькі (наприклад, через попереднього стиснення або через те, що мікрофони були ближче до небажаного, ніж до бажаного звуку), стробування 166 буде марним.
Одне з найпоширеніших застосувань гейта – це посилення або «приглушення» барабанних звуків. Як і у випадку з більшістю динамічної обробки, ідеально, якщо на кожному барабані та тарілці (або групі тарілок) є окремий мікрофон, і кожен має індивідуальний строб. Кожен мікрофон прослуховується окремо, а поріг гейта регулюється, щоб усунути звук усіх барабанів, крім бажаного. (Підказка: почніть із дуже низького порогового значення, щоб усі звуки пролунали, потім збільшуйте його, доки не залишиться лише потрібний барабан.) Цілком імовірно, що для більшості барабанів найкращим буде налаштування швидкого випуску, тоді як повільне зазвичай краще. для цимбалів і деяких томів. Коли все налаштовано правильно, кожен барабан звучатиме щільно, різко та сухо – детально та чітко.
Якщо у вас недостатньо мікрофонів (або 166!), щоб охопити кожен барабан, згрупуйте їх: малий і центральний томи, бічні томи, бас, тарілки. Ідея полягає в тому, щоб підійти якомога ближче до лише одного включеного мікрофона одночасно, щоб уловлювати лише один звук, а не декілька.
Ще одне поширене використання гейта – це запис голосу. Особливо після стиснення шуми, які вловлює мікрофон на відстані дюйма від рота співака, можуть бути дуже нав’язливими. Спробуйте 166 у режимі повільного випуску, щоб заглушити ці шуми. Інші програми включають захист живих барабанних треків від «забруднення» доріжки акустичного фортепіано та загальне вирішення інших проблем витоку.
Зміна якості звуку Стробування – це щось більше, ніж просто запобігання небажаним фоновим шумам: ви можете
використовуйте 166 воріт, щоб змінити звуковий характер. Це пояснюється тим, що гейти можна використовувати для зменшення або іншим чином змінювати якість інструментального середовища та реверберації. Оскільки звук затихає після зупинки інструменту, рівень його реверберації впаде через порогове значення l 66, нижче якого він може згаснути більш-менш швидко – у будь-якому випадку швидше, ніж природний звук. Експериментуйте зі зміною «хвоста» звуку; швидке налаштування майже усуне реверберацію.
В інших ситуаціях 166 можна використовувати для запобігання або зменшення витоку між мікрофонами під час звукопідсилення або під час панельних дискусій. Просто встановіть регулятор Threshold нижче рівня музики або мови. Подібним чином, у трансляції, 166 можна використовувати для очищення каналів із шумами (стаціонарні лінії зв’язку, аудіо ENG), якщо він розміщений на виході. Шум вітру або кондиціонера під час віддаленого інтер’єруview також можна контролювати: правильне ослаблення гейта 166 може утримувати шум під час пауз від того, щоб він був або гучним (нав’язливе звучання), або занадто м’яким (особливе звучання) – або модульованим.
Час атаки воріт 166 короткий, тому проходить повний перехідний процес на початку звуку. Ми вже торкалися відмінностей між швидкою та повільною швидкістю випуску, але не соромтеся експериментувати, щоб отримати найкращі результати в конкретній ситуації.
-7-
ПРО СТИСНЕННЯ
Загальне Призначення компресора – зменшити динамічний діапазон програми та надати
ви контролюєте його динаміку. Регулятори Ratio і Threshold 166 можуть створювати широкий спектр ефектів зменшення динамічного діапазону, від м’якого приборкання загальної динаміки до обмеження піків і придушення всієї динаміки.
наприкладampНаприклад, за низьких ступенів стиснення можна використовувати дуже низьке значення Threshold, щоб м’яко зменшити загальний динамічний діапазон програми. Вищі коефіцієнти з низькими порогами забезпечать вирівнювання для інструментів і вокалу. Високі пороги зазвичай використовуються для обмеження загального рівня програми. Співвідношення 6:1 і вище ефективно запобігають значному перевищенню рівнів виходу порогового значення (припускаючи, що вихідний підсилення встановлено на 0).
Зауважте, що стиснення всієї програми (створене низькими порогами) має тенденцію звучати менш природно за високих коефіцієнтів. Співвідношення, можливо, 4:1 і нижче впливають на динаміку в меншій мірі, і часто використовуються для посилення бас-гітари; малий барабан і вокал. Помірні налаштування зазвичай використовуються під час мікшування та для вирівнювання програми в ефірі.
Схема OverEasy в l 66 запобігає надто неприродному звучанню компресії при високих коефіцієнтах. Це пов’язано з тим, що коли сигнал перевищує порогове значення, співвідношення поступово змінюється від l:1 (без стиснення) до :, встановленого ручкою на передній панелі. Ви можете використовувати цю функцію особливо добре в тих ситуаціях, коли вам потрібен захист від надмірних пікових рівнів, але бажаєте м’якого стиснення більшої частини програми. Встановлюючи помірний рівень порогу та використовуючи помірно високий коефіцієнт стиснення (6:1, 0 1:2 тощо), ви забезпечите обмеження для сигналів, які значно перевищують порогове значення, і м’яке стиснення (набагато менше встановленого) для сигнали на рівні або нижче порогу. Див. криву Over Easy, стор. XNUMX, щоб зрозуміти, як це працює.
Завжди корисно спостерігати за світлодіодами зменшення підсилення, щоб побачити обсяг обробки, що відбувається. З практикою один погляд підтвердить те, що ваші вуха говорять вам про те, що все йде добре, або що їх трохи забагато або занадто мало. Ваш 166 може досягти бажаних ефектів за допомогою належних налаштувань, отриманих з досвіду; коли він використовується занадто вільно, незвичайні результати можуть бути придатними лише для спеціальних ефектів.
Ось деякі конкретні ситуації.
Варіації рівнів мікрофона Зі зміною відстані між вокалістом і мікрофоном змінюються рівні сигналу.
Почніть із 2:1 із низьким пороговим значенням, щоб почати згладжувати їх. За допомогою OverEasy співвідношення до l 0:1 можна використовувати тут із хорошим ефектом.
Варіації рівнів інструментів Щоб досягти плавного звуку електричних басів, починайте приблизно з 4:1. Струни й гудки, як-
мудра вигода, і «сустейн» струн збільшиться. Зауважте, що великі обсяги стиснення зазвичай краще чутні у змішаній стереопрограмі; якщо окремі треки були стиснуті перед мікшуванням для створення програми, стиснення набагато менш помітне.
Підвищення сигналу з міксу Оскільки зменшення динамічного діапазону може збільшити середній рівень сигналу та вимірювач
показань, одну доріжку можна вивести з міксу, трохи підвищивши її рівень і застосувавши стиснення. Також можна відокремити певний вокал та інструменти від уже змішаної програми за допомогою сайдчейну; див. стор. л О.
-8-
Запобігання насиченню Високий поріг, але нижче насиченості стрічки) і високий ступінь стиснення спричинять
компресор, щоб зменшити посилення контрольованим чином, перш ніж стрічка перевантажиться та спотвориться.
Захист динаміків і акустичний розподіл Компресія запобігає надмірним рівням пошкодження динаміків підсилення звуку.
ментальних систем. Обмеження також покращує розбірливість, дозволяючи відтворювати низькорівневий матеріал у всьому будинку на більшій гучності; у виставі це підвищує близькість, оскільки шепіт стає чітким практично на кожному місці. Наша характеристика OverEasy дозволяє використовувати високі рівні компресії (наприклад, 10:1), щоб вокалісти або музиканти не відчували задухи, і з високим середнім рівнем, що підтримується без пошкодження динаміків через накопичення тепла в динаміках. Як правило, щоб забезпечити найкращий захист, ваш 166 має бути якомога ближче на шляху сигналу до живлення amp. Для максимального SPL великі системи звукопідсилення часто мають окремий компресор на кожному виході електронного кросовера(ів).
Там, де очікується, що 166 практично не дозволить змінювати рівень, якщо не виникне надзвичайна ситуація (дико надмірні рівні), встановіть співвідношення на нескінченність:! і Поріг до найвищого рівня. OverEasy ніколи не буде діяти так швидко, неприємно, як типовий компресор «hardknee», але він забезпечить реальний захист. Дивіться також наступний розділ.
ПРО ОБМЕЖЕННЯ і СОФТ. КЛІПГ
PeakStop дозволяє контролювати максимальні пікові рівні на виході 166 незалежно від будь-якого іншого керування. Як згадувалося, це відбувається після стиснення та інших схем, включаючи вихідне посилення, тому це дозволяє встановити абсолютне обмеження на пік-пік екскурсії на виході. PeakStop працює миттєво; ви зможете застосувати помірне стиснення і все ще бути незалежно захищені від великих перехідних процесів, інших короткочасних перевантажень і трансляційної перемодуляції.
PeakStop складається з витонченого обtagмашинка для стрижки з електронним керуванням, яка створює мінімальні звукові спотворення. Він заокруглює кути піку, а не різко його обрізає, як означає термін «обрізання». Роблячи передній і задній фронти сигналу кривими замість гострих кутів, він зменшує кількість гармонік вищого порядку, що звучать образливо, що викликає звичайне відсікання. Рівень, на якому активується PeakStop, регулюється від Oto +20 дБв. Зверніть увагу, що можливі невеликі відхилення сигналу вище встановленого значення PeakStop, щоб забезпечити можливість округлення. Тому для будь-яких застосувань, де ви не повинні перевищувати задану межу, встановіть регулятор PeakStop на 1-2 дБ нижче, щоб переконатися.
Світлодіодний індикатор PeakStop блимає щоразу, коли піки намагаються перевищити рівень PeakStop і знизитися amplitude. Щоб повністю вимкнути цю функцію, просто встановіть регулятор на +20 (що в будь-якому випадку є максимальним рівнем вихідного сигналу 166).
Під час використання функція PeakStop може запобігти amplifier від потрапляння в жорстке відсікання, де він може втратити контроль над акустичною системою. PeakStop — це плавний, добре контрольований кліпер, поведінка якого за звуком схожа на м’яке стиснення OverEasy; його відсікання набагато краще, ніж потужність amp's. Як зазначалося, контроль надмірної екскурсії динаміків, перемодуляції трансляції та різкого відсікання електроніки – це все застосування; з PeakStop і OverEasy ·, ви маєте найкраще з обох світів: практично нечутне середньоквадратичне стиснення та захист від піків наприкінці.
-9-
Зазвичай контроль встановлюється на значення трохи нижче пікового рівня відсікання обладнання, розташованого нижче. Таким чином, відсікання буде м’якшим і контрольованим в межах 166. Світлодіод має загорятися час від часу, лише на піках; якщо світлодіод горить часто, звичайно, зменшіть поріг стиснення та/або збільште коефіцієнт, щоб забезпечити менший піковий рівень сигналу на виході.
ПРОГРАМИ САЙДЧЕЙН
У всіх наведених нижче ситуаціях саме функція Sidechain Monitor заощадить ваш час і проблеми, дозволяючи налаштувати попередній(і) процесор(и) і миттєво підтвердити, що все йде (чи ні) так, як ви хочете.
Загальні підказки Певний вокал та інструменти можна відокремити від міксу, створивши
стиснення fre uenc -чутливий. З еквалайзером, вставленим у вхід Sidechain (але не в звуковому тракті, налаштування еквалайзера не зміщують тембр і не вирівнюють аудіосигнал; вони просто змінюють поріг компресора як функцію частоти.
У такому розташуванні частоти, які підвищуються на еквалайзері, будуть придушені в аудіосигналі. Звісно, можна також використати зворотне: занурення еквалайзера на певну смугу запобігає сильному стисненню будь-якого звуку з домінуючою енергією в ураженому регістрі, оскільки 166 виявить меншу потребу в стисненні.
наприкладampну, якщо ви хочете придушити надто гучний басовий барабан, підвищте відгук еквалайзера приблизно нижче 150 Гц. Це змусить компресор зменшувати посилення кожного разу, коли буде виявлено енергію в цій області. Крім того, підвищення порогу призведе до того, що це станеться лише під час дуже гучних ударів ногами. Якщо говорити загалом, відносно високе порогове значення може запобігти впливу на більшість звуків, тоді як сольні та дуже гучні звуки в цьому діапазоні частот стримуються. (Звичайно, якщо відбувається стиснення, це впливає на весь програмний рівень.) Знову ж таки залежно від порогового значення, частоти за межами цього діапазону не спричинятимуть стиснення.
Під час запису тарілок і томів компресор з еквалайзером у каналі сайдчейну може допомогти запобігти насиченню стрічки. Еквалайзер можна налаштувати для підсилення з піком приблизно на 5 кГц, що спричиняє стиснення тарілки під час дуже гучного гуркоту та припинення насиченості стрічки на вищих частотах, де менше запасу. Однак ніжне постукування палицею або чищення тарілок не завадить. Крім того, тамтом, будучи низькочастотним інструментом і краще переноситься стрічкою, має меншу потребу в стисненні. Еквалайзер в системі бічного ланцюга може зробити так, щоб компресор не спрацьовував так легко від гучного удару том-тома, як від настільки ж гучного удару тарілок.
Де-есс За відсутності де-ессера невелика кількість високочастотного (6-10 кГц) посилює
шлях бічного ланцюга часто допомагає в обробці вокалу, який, можливо, був яскраво вирівняний заздалегідь або який страждає від помітного шипіння (звуки «ess»).
Захист динаміків Якщо один компресор буде використовуватися з багатосмуговою акустичною системою (після еквалайзера,
до кросовера), ви зіткнулися з проблемою підтримки рівня всієї системи нижче точки руйнування найбільш чутливого компонента. Якщо середні частоти часто дмуть, напрample, вся система повинна працювати на нижчому SPL або потрібно додати додаткові середні. Завдяки вставці еквалайзера в бічний ланцюг 166, його можна зробити чутливим до частот, які обробляють середні частоти, дозволяючи всій системі PA працювати на більш високих середніх рівнях і опускатися назад лише за наявності шкідливих сигналів.
-10-
Трансляція. Мережа фільтрів преемфазису, розміщена в бічній ланцюжку 166-процесорного преемфазису.
розмір аудіо дозволяє працювати з вищими середніми рівнями сигналу в межах лімітів ланцюга трансляції.
Фільтрація Вузькосмугова (“notch”) фільтрація для шуму, зворотного зв’язку, шуму обладнання (наприклад,
камери) можна включити в сайдчейн, щоб зробити компресор менш чутливим до таких проблем.
Випереджальне стиснення Якщо ви подаєте програму безпосередньо в сайдчейн і надсилаєте аудіосигнал
через затримку перед аудіовходом 166, 166 може «передбачити» необхідність зміни посилення. Експериментуючи, ефект може стати «нульовим» часом атаки за один раз
даної частоти. Додаткова затримка понад цей «нульовий» час призведе до того, що компресор завершить зниження посилення до того, як передній фронт гучного проходу навіть увійде в 166, що призведе до придушення програмного матеріалу, що передує гучному проходу. Потім 166 почне відновлюватися після стиснення (він відпустить, у
іншими словами) до того, як голосний пасаж знизиться до встановленого порогу. Це призведе до підвищення рівня вихідного сигналу, оскільки нота (ноти) має затухати. Успішний особливий
ефект звучить подібно до інверсії динамічної огинаючої, з якою ви можете бути знайомі
зворотне відтворення стрічки. Дивіться схему.
ДЖЕРЕЛО
ЗАТРИМКА
166
АУДІОВХІД АУДІО
ВИХІД БІЧНОГО ЛАНЦЮГА
ВХІД
ВИХІД
Ворота на ключ
Керування стробуванням одного сигналу іншим забезпечує його ідеальну синхронізацію відтворення
і накладення між окремими інструментами або точне звукоутворення – “fa tten-
ing» – слабкого соло. колишнійampодним із перших буде синхронізація бас-гітари та d
барабан; колишнійampЛише з останнього буде використовувати сигнал барабана для введення осциляту чи іншого
встановлюється відповідна частота для «настроювання» та «підсилення» звуку барабана. Дивіться діаграму.
Як зазначалося, перемикач Release Rate корисний для визначення звуку фіналу
продукція
:,o 1-1z-vARv До
“TI.M” DA.M АБО БАС-ГІТАРА
166
0__; осц
«WF.AK»
I( ICK-OR.M TRACK
АУДІОВХІД АУДІО
ВИХІД БІЧНОГО ЛАНЦЮГА
ВХІД
MIXER
/
,L
'FAr I( ICK-oR.M
TRACK OR KICK-OR.M TRACKWITH
СИНХРОНІЗОВАНИЙ БАС
Вибіркове стробування. Ви також можете виконати частотно-чутливе стробування, що дозволяє настроїти відповідь
стробувальна дія. Якщо ви граєте на барабані, наприкладample, у треку з великою кількістю le a kag e, ви можете налаштуватися на частоту kick k за допомогою еквалайзера, і гейт реагуватиме лише на
барабан. Знову ж таки, перегляньте схему нижче.
166
ДЖЕРЕЛО
AUOIO
ВХІД АУДІО
ВИХІД
EO
САЙДЧЕЙН ВХІД
ВИХІД
ФІЛЬТР Tu-El TO KICK-oR.M
FRE0..ENCY
-11-
ОБРОБКА СТЕРЕОДИНАМІКИ Стереозв'язок корисний для всіх застосувань, де потрібно з'єднувати два канали.
натиснуто, і ліва/права перспектива має залишатися незмінною. Прampвключають верхні мікрофони L і R на барабанній установці чи піаніно, стереосубмікс вокального ансамблю, канал XY або іншої пари мікрофонів у класичному записі, повний стереомікс тощо. Усі наші попередні коментарі про стиснення та стробування застосовуються тут; різниця полягає в тому, що при натисканні перемикача Stereo Couple зміни посилення в двох каналах будуть ідентичними.
У цьому режимі сигнали на кожному середньоквадратичному детекторі об’єднуються (таким чином можна визначити справжню середньоквадратичну суму) і контролюються. Як згадувалося, усі функції каналу 1 керують обома каналами, за винятком Sidechain і Bypass.
Використовуйте цей режим щоразу, коли зображення має залишатися стабільним. ПРИМІТКИ
-12-
БЛОК-СХЕМА
I II
> '
-I
-q
b-li1
..-“>C..',
–
Н..,
“”z '
C:уз:
is/ “w~
· ~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
– я:. '
~1½ II …. il= — ·gil-_-_ ,
.. !·Я б-
_….
–:.Я .
15
5л…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0
lw
I
· Я
-Ii.-.-
— ..__
Ii / '
-.ci-'jl 1
О·
1-
· л
&
I II
I
>
i -q
· ' б-ил
–
- Я 11
a
!·
-л!~
·
.. – .. 0
"""
lL
0-
lL
…
[_
[ t>-….
-“”.”.
я -
..,
“zz ' i
u
ii/ 'w…,. ·” , _·:, а
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
'
· 0
'Я
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 б-
!:· ll
..'.
,.~ g .
'
—л.-л.
C
я 15
g .· .
…. Я” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
' :1,
-13-
'-
..'”-I.,S 'III
–:!л!!
СХЕМАТИЧНИЙ
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
'.
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £ . L..-_-·”r.” я, ,. ; “ti iii.
I·'-F· .-
,.
·~'-f'l '·
Т”
я
· ;; я
. я! .. ~ я !.
&. j
,·_JI :f. у : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
· … ·
~
'!. ; ~ =i~
=; t.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
р.:=: !·'Я……-.–.–!–.
я ·
r;.~
1!… ~
T
I
я.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; це... ~
· >. -S'l'-< . ! i
-, tl”.t{P'i>.
Я.
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
л!,
:
'-“—-i '
-я · !
~
· i ii, ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
Л. . '” 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
І., а
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III …,._
_..,,,,,
i ::- · I; 1
! 1-
r. · «» II
·
ij~· ~'. я
1
III
···
! l~'-i .
f ·
·
~-···
I
?1 .
1 'р
:,!'..
.,
~P
хворий '· Я
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
Привіт…_,._ _._. ____ _,~ '
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.i…i_. ,
a
.: .
;._..
r
т—-
.~ !
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
я ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l, ·
я!
я ,,_т.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
….. -+-'- –1-'
~P i ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· Я
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··р
· тому
-уз
C ·
· ·
я '
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- ШОЙСІЯВ
n
"'
..J UJ
.! !, ~
!. Освітлений!
~
zUJ (>[
~
z ..J
([ (/)
;· ' ·! ·
:ur –
·
·
·Я
·к.-т,
'.
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -я…
t–t:'-t.,
–
Я! ii .., '. -4
!
! я
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· Я
,..-_””-~.
.
.
~ т
.'-i·
';i
· ~
;
· р-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
я хворий
·
i,
'я ..,
,.._
. Я. ·Я
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
..J a:
WzW,-
ZC/л
~. ~- – :r!: 1!: I r
l я
([ ([
:r :,:
u-
a,
!
i
є
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
':i' I
.u. .
i
я я,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
я...
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
Я!» : 1~ І
_I}
~,_·..,,,.-·
'
·
···
;:
!- “!-·' -J
, ! .
j '.I
ii-
Я-+–~
· ·'-“'Я ,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-· ·· Я
· ·
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.: ….
i,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-і
…__- +-' ! ~
Л..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–, ;
ri 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
з ·
I
, ,Vo
···
. .
Я : ,якщо :.ити . : ~·1-.!!–!
:1 1р,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· :1 р
·
– '.
·
ii
.,
? ii l ' ! L;, '
· . !;
!
' L ···········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ i
~ '
'
”L ···········
_ '
,[
.,c .,,
-14-
Я.
АВАРІЙНЕ ТА ЗАВОДСЬКЕ ОБСЛУГОВУВАННЯ На всі продукти dbx поширюється обмежена гарантія (гарантії на цільове призначення продукції).
переслідувані за межами США дійсні лише в країні придбання та США). Для отримання детальної інформації зверніться до гарантійного/реєстраційного талону або до дилера/дистриб’ютора.
Служба підтримки клієнтів dbx допоможе вам використовувати ваш новий продукт. Щоб отримати відповіді на запитання та інформацію, що не міститься в цьому посібнику, напишіть на адресу:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: Customer Service
'
Ви можете зателефонувати за номером 415/351-3500 з 9:30 до 4:30 за тихоокеанським часом (США). Факсимільний номер 415/351-0500.
У разі виникнення проблем зверніться до свого дилера чи дистриб’ютора. Якщо виникне необхідність віддати ваше обладнання на заводське обслуговування, повторно запакуйте пристрій, включно з приміткою з описом проблеми, вашим іменем, адресою та телефоном, а також датою покупки, і надішліть пристрій із передоплатою на вказану вище адресу. адресу, позначивши її Attn: Repair s.
– 15-
Документи / Ресурси
 | 166 Professional Dynamics Processor |
Список літератури
- Посібник користувачаmanual.tools